Carlo Scarpa 的巧合

Carlo Scarpa (1906 – 1978) 是一位義大利建築師

Carlo Scarpa (1906 – 1978) 對台灣人而言，或許比較冷門，他的作品也有不少用到清水模，但是手法及思維並沒有台灣人對清水模認知的代表 – 安藤忠雄(Todao Ando) 那麼的極簡到帶點冷冽無情。

清水模的使用，呈現出一建築本身材質的紋理，在水泥上面沒有最後表面裝飾，像是瓷磚或油漆，另人感覺像個坦白、直率、冷靜的人。
在台灣近期室內設計也開始流行起Loft 風，而Loft風格裡清水模是慣用的手法之一，裝潢的清水模似乎也達到了看起來表面上的視覺，但也只限表面上的處理，本身的意義上，卻相差很多，看起來像的表皮，後面總少了些真實性。

在 Carlo Scarpa 的幾件有名的作品當中，可以發現不少圓形的使用，這不禁讓人聯想起中式建築裡圍牆上的圓門，搜尋過後，某些網站有提到 Scarpa 的作品有受到日本的影響，在歷史上日本受到中國的影響，這麼說或許有點牽強，不過在某些氛圍為上的確很契合中國傳統建築神韻。

Scarpa 的建築，把工匠的「幾何現代裝飾」融入了應該是減少裝飾的「現代建築」裡面，就好像是把沒有感情的機械人裡放入機械式的感情，多麼矛盾又有趣的手法！
這些幾何的裝飾讓冷酷的現代主義建築多了幾分生命及人文，這是令人非常讚賞的地方。

Carlo Scarpa resisted the postmodern and neorationalist influences of the 1970s, preferring to elaborate a decorative system derived from the materials of modern architecture used in a craft tradition. Carlo Scarpa was in constant touch with his artisans, and his drawings were revised almost daily to reflect a preindustrial attention to old methods of construction. Like many Renaissance architects, Carlo Scarpa rarely got to build an entire building. The exception of this is the Brion Tomb complex in the cemetery at San Vito d’Altivole (Treviso), considered by some to be his most fecund and important work. It is a complex and difficult work, filled with symbolic gestures and a myriad of interlocking forms. The major elements are an arched bridge that shades the tombs of the Brion spouses, a family tomb, and a chapel. Carlo Scarpa’s emblematic step motif and interlocking circular windows are the dominant leitmotifs of the details in this project, along with a typical use of concrete with more precious materials. (from here)

你看這蓮花池，多美，多詩意啊！

雖說穿鑿附會不可取，Scarpa 到底有沒有受中華文化影響？歷史問題回歸歷史問題，留給學者，但是若當是美的啓發，又何嘗不可？
台灣沒有像中國一樣的歷史古蹟，除了室內空間的八國聯軍（(前篇提到室內設計最近流行的紐約 Loft 風) ，街頭的建築風景，也是個大雜燴，若是我們的空間需要靈感，Scarpa 建築的神韻及氛圍，碰巧契合了我對未來中式空間的一些想像，建築 / 室內設計師們或許可以參考看看，雖說 Scarpa 是義大利建築師，但碰巧這水泥裡，藏著有家歸不得的中華魂。